LA MUJER QUE SABÍA DEMASIADO

Dirección: Nader Saeivar. 

Guion: Nader Saeiva,Jafar Panah

Reparto; Maryam Bobani.,Nader Naderpour,Hana Kamkar,Abbas Imani,Ghazal Shojaei.

Música: Karwan Marouf.

Fotografía:Rozbeh Raiga

Montaje: Jafar Panahi

Distribuidora: Alfa Pictures 

Año: 2024

Título Original: Shahed

Estreno En España: 26/11/25 en plataformas Movistar Plus 

Género: Drama  Thriller 

Duración;104  Minutos 

ARGUMENTO 

En Irán, Tarlan, una profesora de danza jubilada, presencia el asesinato de su amiga Rana a manos del esposo de ésta, un alto cargo del gobierno. Cuando la policía se niega a investigar el caso correctamente, Tarlan deberá decidir si ceder a la presión política —y proteger su reputación y la seguridad de su familia— o alzar la voz y buscar justicia, arriesgando todo a su alrededor. La película está inspirada en el movimiento “Mujer, Vida, Libertad” y pone en valor la resiliencia y dignidad de las mujeres que desafían el silencio. 

CRÍTICA 

Con La mujer que sabía demasiado, Nader Saeivar entrega una obra que, sin alzar demasiado la voz, se convierte en un golpe seco sobre la mesa del poder iraní. La película arranca con una situación mínima —una profesora jubilada que presencia el asesinato de su amiga a manos del marido, funcionario de alto rango—, pero pronto demuestra que no estamos ante un simple thriller social, sino ante una denuncia precisa y quirúrgica de cómo la corrupción institucional y el silenciamiento de las mujeres siguen marcando la vida cotidiana en Irán. El guion de Jafar Panahi, reconocible en cada detalle, convierte lo doméstico en político y lo íntimo en universal, sello evidente del director al que Saeivar sigue con respeto pero también con voz propia.

El filme funciona como una lupa incómoda: a través de Tarlan, esa mujer que decide no callarse pese a las presiones policiales y familiares, la película nos recuerda que la verdad —cuando duele— es un acto de resistencia. Y en ese territorio, Saeivar se mueve con soltura. Hay escenas potentes, de esas que se quedan grabadas sin necesidad de pirotecnias, y un pulso narrativo que, aunque heredero del estilo habitual de Panahi, se sostiene gracias a una dirección que sabe cuándo dejar respirar el plano y cuándo acorralar al espectador con silencios tensos

Las actuaciones contribuyen mucho a que la película avance con naturalidad. Maryam Bobani imprime humanidad, rabia contenida y una dignidad que traspasa la pantalla. El resto del reparto acompaña con esa mezcla de sobriedad y verdad que caracteriza al cine iraní más comprometido.

A modo de curiosidad, durante la producción se comenta que Saeivar y Panahi trabajaron el guion en remoto, intercambiando notas y revisiones mientras las restricciones políticas complicaban los encuentros presenciales. De hecho, parte del equipo tuvo que ensayar en casas particulares para evitar interrupciones, algo que explica la naturalidad casi documental que respira el filme.

La mujer que sabía demasiado es, en definitiva, un título muy interesante, necesario y valiente, que hará las delicias de quienes siguen de cerca el cine iraní y, en especial, ese modo tan singular de Panahi de convertir una historia mínima en una radiografía de todo un país. Saeivar entrega un filme sólido, incisivo y profundamente humano, que confirma que aún quedan voces que —pese a las presiones— se atreven a mirar frente a frente a la injusticia.

NOTA 7/10