LA BUENA HIJA

Dirección: Júlia de Paz Solvas

Guion: Júlia de Paz Solvas, Núria Dunjó López

Reparto: Kiara Arancibia Pinto, Janet Novás, Julián Villagrán, Petra Martínez, Sandra Pujol Torguet, Marta Milla, Alea Montesinos Fortún, Clàudia Ávila, Oscar Rubio, Marcel Sánchez, Martí Ribot, Ioana Burriel. 

Fotografía: Sandra Roca

Música: Natasha Pirard

Montaje: Oriol Milán

Productoras: Astra Pictures, Avalon, Krater Films, Harta la película AIE

Distribuidora: Avalón 

Año; 2026

Título Original: La Buena Hija

Estreno En España 10/04/26

Género: Drama  Autor 

Duración: 103 Minutos 

ARGUMENTO:  

Tras la separación de sus padres, Carmela se instala con su madre en casa de su abuela. Mientras intenta acostumbrarse a esa nueva vida, sigue sintiendo una fuerte fascinación por su padre, un artista plástico al que admira profundamente. La influencia de ese hombre acabará empujando a las tres generaciones de mujeres de la familia a decidir el futuro que realmente merecen. 

CRÍTICA 

Hay películas que nacen de un germen previo, de una idea en bruto que pide crecer, respirar y desarrollarse con más tiempo y más matices. Es el caso de La buena hija, el salto al largometraje de Júlia de Paz Solvas tras su celebrado cortometraje Harta, donde ya se intuía una mirada incómoda, directa y profundamente honesta sobre las relaciones familiares marcadas por la violencia.

Aquí, esa semilla florece en un relato que sigue a Carmela, una joven que, tras la separación de sus padres, se ve obligada a recomponer su vida junto a su madre y su abuela. Pero la figura paterna —ese artista al que admira— sigue orbitando en su cabeza, arrastrándola emocionalmente hacia un terreno peligroso. Y es ahí donde la película encuentra su mayor acierto: en ese conflicto interno que mezcla amor, dependencia y miedo.

Porque La buena hija no es solo un drama familiar. Es, ante todo, una radiografía del maltrato desde un prisma poco habitual. Lejos de caer en lo obvio o en el subrayado fácil, la película trata el tema con respeto, pero sin esconder la crudeza de la realidad. El retrato del maltratador no busca justificar, pero sí mostrar —y ahí está lo incómodo— qué mecanismos mentales operan en su comportamiento. Una decisión narrativa valiente que puede incomodar a parte del público, pero que refuerza el discurso del filme.

Júlia de Paz Solvas demuestra una dirección firme, segura, con una puesta en escena sobria pero tremendamente eficaz. No hay artificios innecesarios: la cámara observa, acompaña y, en ocasiones, se convierte en un testigo casi invisible de las tensiones familiares. La fotografía refuerza ese tono íntimo y opresivo, mientras que el ritmo, pausado pero constante, permite que los conflictos respiren sin caer en el tedio.

En el apartado interpretativo, el trabajo de Kiara Arancibia Pinto resulta especialmente destacable. Su composición de Carmela se mueve entre la fragilidad y la contradicción, sosteniendo buena parte del peso emocional de la película. A su alrededor, nombres como Janet Novás o Julián Villagrán aportan solidez a un reparto que entiende perfectamente el tono del filme.

Resulta interesante saber que el proyecto nace directamente del cortometraje Harta, también dirigido por De Paz Solvas, que funcionó como laboratorio emocional y narrativo. De hecho, parte del equipo creativo se mantuvo en este salto al largo, buscando conservar esa sensación de realismo casi documental que tan bien funcionaba en el corto. Además, la directora trabajó estrechamente con las actrices en ensayos previos, construyendo los vínculos familiares desde la improvisación para dotar de mayor verdad a las escenas más duras.

No es una película cómoda, ni pretende serlo. Tampoco busca grandes giros ni concesiones al espectador. La buena hija es un filme que mira de frente a una realidad dolorosa y lo hace con una honestidad que se agradece. Puede que en algunos momentos su contención le reste impacto emocional, pero cuando golpea, lo hace con fuerza.Un trabajo sólido, valiente y necesario que confirma a Júlia de Paz Solvas como una voz a tener muy en cuenta dentro del cine español contemporáneo.

NOTA 6,5/10